Оценить материал
Еще читать в этом разделе
- 05.26'Final Destination Bloodlines' Адама Стайна и Зака Липовски: перезапуск знаменитого хоррора как безупречный аттракцион
- 05.20'Thunderbolts*' — новый фильм Marvel о разношерстной команде «недогероев» с Флоренс Пью и Дэвидом Харбором Это антипод 'The Avengers', но он по-своему хорош
- 05.10'Death of a Unicorn' — хоррор по мотивам средневекового гобелена: волшебные кони мстят богачам за гибель детеныша
- 04.22«Оскар» искусственному интеллекту? Американская киноакадемия решила, что теперь это возможно
- 04.20'Sinners' — самый необычный блокбастер 2025 года, а может быть, даже и лучший
На Amazon Video вышел один из лучших фильмов года 'Saint-Omer'. Почему эту драму о суде над мигранткой-детоубийцей стоит увидеть?
27 Февраля, 2023
Кадр из фильма 'Saint-Omer'
На стриминговом сервисе Amazon Video вышел один из самых обласканных призами и хвалебными отзывами критиков фильм прошлого года — лауреат сразу двух наград Венецианского фестиваля 'Saint-Omer' француженки Алис Диоп. Это драма о суде над мигранткой, убившей 15-месячную дочь, и ее не стоит ее пропускать
На экране сменяются черно-белые кадры: невыносимо несчастных, униженных молодых женщин прилюдно обривают, прогоняют по улюлюкающим улицам, выставляют на обозрение беснующейся толпы. За кадром звучат слова Маргерит Дюрас из сценария «Хиросима, моя любовь» — и тут же их разбор, одновременно вдумчивый и прочувствованный. Так почему женщина, которая эти слова произносит, кажется такой отчужденной — и это за трибуной аудитории в Sciences Po, самом престижном институте Франции? Возможно, дело в том, что Рама (Кайидже Кагаме) — не просто женщина, но черная женщина, а значит, ее статус преподавателя в кузнице кадров французской политики сам по себе несет двойной политический заряд. Рассуждая о подвергшихся остракизму после Второй мировой любовницах немецких солдат и офицеров, не чувствует ли и она сама хрупкость своего положения? И если да, то почему?
Совсем скоро Рама сама окажется в зале, на импровизированной трибуне в котором будет уже другая черная женщина. Вот только трибуной в данном случае станет скамья подсудимых, а занимающая ее Лоранс (Гуслаги Маланда) будет обвиняться в возможно самом страшном из вообразимых для обывателя преступлений. Лоранс, учившаяся во Франции философии мигрантка из Сенегала, убила собственную пятнадцатимесячную дочь: приехала из Парижа в город на море, вышла на пляж и положила корзинку с ребенком, которого вынашивала, кормила грудью и, судя по всему, по-настоящему любила, аккурат на линию прибоя. Своего чудовищного поступка Лоранс не отрицает, но его причину готова назвать всего одну: сглаз, проклятье, колдовство. Чем больше Рама следит за обвиняемой и чем больше слушает, как суд пытается докопаться до мотивов детоубийцы, тем менее уместной кажется ей задуманная вокруг дела Лоранс и мифа о Медее новая книга и тем больше она задумывается о собственной беременности и травмах своих отношений с матерью, теперь разбитой возрастом и болезнью.
Кадр из фильма 'Saint-Omer'
В 2016 году документалистка Алис Диоп провела несколько недель в городе Сент-Омер на судебных слушаниях по делу сенегальской студентки философского факультета Фабьен Кабу, убившей свою маленькую дочь
Дело Кабу, не сходившее со страниц французских таблоидов, захватило и саму Диоп настолько, что именно его она выбрала в качестве материала для своего первого игрового кино. К ее чести, режиссер, до этого снимавшая многофигурные нон-фикшен-портреты современной мультикультурной Франции, увиденной то в пути (снятые в вагонах парижской подземки «Мы»), то в боли (запечатлевающий пациентов медицинского центра для беженцев «На вызов»), в «Сент-Омере» от взгляда документалиста, подразумевающего если и не беспристрастность, то некоторую авторскую дистанцию, демонстративно отказывается.
В самом деле, не менее важной героиней, чем шокировавшая всю Францию детоубийца Лоранс (или Фабьен) здесь выступает Рама — списанная Диоп с самой себя настолько, что унаследовала от создательницы даже и беременность режиссера во время ее поездок в Сент-Омер. Благодаря этому фокусу на женщине, выступающей не участницей суда, но его свидетельницей, расширяется и поле действия всего фильма. Легко — особенно в наше время триумфального шествия разнообразных тру-крайм-сериалов — представить 'Saint-Omer' классической судебной или следственной драмой, фильмом, пытающимся объяснить произошедшее, к финалу распутав все узлы тайны и выдав зрителю поучительную мораль. Диоп от этого соблазна уворачивается — ищущие простых и понятных выводов адвокат, прокурор и судья разводят руками в недоумении, свидетели противоречат друг другу, Лоранс противоречит сама себе, природа ее преступления — как и происходящее у нее в голове и на душе — остается принципиально непознаваемой.
Кадр из фильма 'Saint-Omer'
Режиссер то есть отказывается если и не судить свою героиню, то как минимум делать вид, что кто-либо из нас может ее понять
Для чего в таком случае ей необходима эта история? Что ж, драма Лоранс/Фабьен становится в 'Saint-Omer' средством в принципе всмотреться в те страхи и неудачи материнства, о которых не рискует задумываться подавляющее большинство фильмов на тему. Созерцая суд над обвиняемой, Рама впускает в свою жизнь и призраков собственного детства — обиды, нанесенные матерью, которая была вынуждена с утра до ночи работать, чтобы прокормить детей, и не могла уделять им никакого эмоционального внимания. Она тревожится, что может повторить ее ошибки — даже несмотря на куда более престижное положение в обществе: в конце концов, даже успешная черная женщина в белой стране остается черной женщиной, которой каждую свою профессиональную удачу нужно подкреплять следующей.
Еще ярче эта тема, конечно, выражена в фигуре Лоранс — выросшей в благоприятных условиях в Сенегале, не сумевшей, несмотря на образованность и интеллект, найти себя во Франции и ставшей неприкаянной, оказавшейся в зависимости от своего пожилого белого сожителя. Когда жизнь Лоранс и ее проблемы немного проясняются для зрителя, как будто напрашивается высказывание о мигрантской доле в современной Европе — но Диоп избегает и его. Простым решениям и мыслям ее кино раз за разом последовательно предпочитает запечатлеть сложность мира, который изображает, и эта сложность в 'Saint-Omer' подчеркивается и тем, как он снят.
Кадр из фильма 'Saint-Omer'
Диоп предпочитает длинные, часто неподвижные полукрупные планы — буквально заставляя зрителя подолгу всматриваться в Лоранс и Раму. Если это созерцание подкрепляется эмпатией, то совсем нетрудно почувствовать невидимые эмоциональные связи и между ними, и между многими другими женщинами, каждую минуту сталкивающимися с болью, отчуждением, непониманием, а нередко и чудовищным остракизмом — и без всяких преступлений или связей с оккупантами.
Источник: Lenta
Власти арестовали 37-летнего криптовалютного инвестора Джона Волца и предъявили ему обвинения в похищении человека, нападении на него, незаконном лишении свободы жертвы и незаконном хранении огнестрельного оружия...
Винодельни США начали использовать нестандартные форматы, чтобы привлечь внимание миллениалов и зумеров. Среди популярных уловок — живые ослы, фото с овцами, музыка, фуд-траки, а также йога с животными...
Бывший инженер NASA Марк Робер запустил сервис, который позволяет сделать селфи из космоса. Космические селфи делают на камеру, которая установлена на спутнике под названием Sat Gus...
В аэропорту Джона Кеннеди в Нью-Йорке был арестован 28-летний гражданин США и Германии Джозеф Ноймайер, который подозревается в попытке поджога американского посольства в Тель-Авиве. Суд отказал ему в освобождении под залог...
Министерство здравоохранения США лишило Гарвардский университет нескольких грантов на общую сумму в 60 миллионов долларов. Причиной этого названо попустительство антисемитизму и расовой дискриминации...
Добавить комментарий
0 комментариев