Оценить материал
Еще читать в этом разделе
- 03.18Метрополитен-опера выплатит Анне Нетребко 200 тысяч долларов за несостоявшиеся выступления. Их отменили, так как певица не осудила Путина после вторжения
- 05.31«Миры в столкновении». Новая постановка театра Essence
- 05.26Яков Явно: «Человек создан, чтобы менять мир к лучшему»
- 04.22Фруктовые страсти театра Gandini Juggling с жонглированием о взаимоотношениях полов. ФОТО
- 03.01Метрополитен-опера отказалась сотрудничать с российскими артистами, поддерживающими Путина
Звонкий голос балета, или Как сказал Петипа сто лет назад. Интервью с балериной Ириной Дворовенко
23 Мая, 2013, Беседовала Александра Свиридова
Балерина Ирина Дворовенко. Фото с сайта zimbio.com
«Танец – это такой же священный экстаз
тела, как молитва – экстаз души.Поэтому
танец в своей сущности - самое высокое
и самое древнее из всех искусств»
Максимилиан Волошин
18 мая 2013 года на сцене «Метрополитен Опера» в балете «Онегин» в последний раз партию Татьяны танцевала любимица многих поклонников балета Ирина Дворовенко. Более получаса длилась овация – зал стоя приветствовал балерину, засыпал ее цветами.
 Ирина Дворовенко на сцене нью-йоркской Метрополитен-оперы в спектакле «Onegin». Фото с сайта dancestudiolife.com |
Огромные корзины от организаций и меценатов тонули в букетах, летящих из зала. По знакам и лентам на корзинах можно было отличить, какая была от губернатора штата Нью-Йорк, а какая – от мэра города Майкла Блумберга. Многие плакали. Плакала и сама Ирина, к которой на сцену вышел муж, верный спутник всей ее жизни – они знакомы со школы, абсолютный партнер в танце - солист балета Максим Белоцерковский, и драгоценность – их восьмилетняя дочь Эмма.
Увы, представители России, правопреемницы СССР, не сочли нужным прибыть на торжество: Ирина Дворовенко для России – иностранка родом из Киева. Не видела я в зале и представителей Украины... А могли бы присоединиться к чествованию артистки.
Ирина начала карьеру в Американском театре балета 17 лет назад. «Она словно родилась для того, чтобы танцевать Джульетту и Одетту-Одилию, - восторженно писала о ней обозреватель журнала «Стейджбилл» Ханна Рубин. – Ее женственность и плавная техника, обретенная в ранние годы в Киеве, привнесли новое измерение в балет АВТ».
«Я буду скучать по компании, по сцене «Метрополитен», - сказала Ирина в прощальном интервью. – И, конечно, буду скучать по лицам в зрительном зале, которые я видела много лет. Ничто не может сравниться с театром – это был мой дом». «Мы будем скучать по ней тоже», - откликнулась критик Ханна Рубин.
Ирина уходит недалеко – она будет преподавать. Ее студийцы тоже вышли к ней на сцену. И трудно поверить, что карьера танцовщицы, которая началась на моих глазах, сегодня завершена. Она все такая же - тоненькая, изящная, ломкая. Но самое в ней невероятное - ее голос: легкий девичий говор примадонны Американского балета. Мало кто знает на слух голоса балерин. Мне повезло – я видела ее на сцене, где языком балета мне и миллионам других она поведала драму «Жизели», «Лебединого озера», многих других. А потом - вне сцены – звонким человеческим голосом – так же открыто и искренне рассказала о своей жизни вне сцены.
Родилась Ирина Дворовенко на Украине, в Киеве. Мама и папа – артисты балета. Сколько она помнит себя – всегда была на гастролях: ездила с родителями. Они танцевали, а она за кулисами меряла их костюмы, вертелась перед зеркалом и что-то своё танцевала. Была непоседой, юлой. И, конечно, хотела внимания…
Маленькая Ирина Дворовенко с отцом. Фото со страницы И.Д. на Facebook
Ирина Дворовенко: Лет трех от роду помню себя… Сохранились видеозаписи - папа снимал любительской камерой, как я бегала на пляже с ними, гуляла по парку, за павлинами бегала на гастролях в Сочи. А в Киеве все было обычно: детский сад, бабушка. Она меня вынянчила. Потому что бабушка не была балериной…
Родители танцевали в ансамбле имени Павла Вирского и в ансамбле имени Григория Веревки. Танцевали народные танцы. Сначала оба работали в ансамбле Вирского, но так как коллектив часто ездил на гастроли, а оставлять меня совсем одну им не хотелось, они разошлись по разным ансамблям: мама ушла в другой коллектив, чтобы бывать побольше со мной.
И они ничего не имели против вашей увлеченности танцем?
Я сначала занималась гимнастикой, потом ходила на народные танцы, просто на детский фольклор, чтобы двигаться под музыку, потому что я любила ритм, любила музыку. Когда я поступала в училище, я сказала маме, что хочу танцевать, как они - народные танцы. А мама сказала, что ты сначала позанимайся, а потом сама решишь, что ты хочешь. Ну, а уж когда я в первый раз увидела балет, увидела шикарные костюмы, я просто мечтала cтать прима-балериной. Мне было десять лет. И в десять лет ребенок должен иметь сильное, направленное желание, чтобы буквально с восьми утра до шести вечера на протяжении восьми лет ходить в училище. Вечерами бывали еще и спектакли, когда нас - детей – занимали в больших настоящих спектаклях в театре. Да еще балет надо было совмещать со школой, где были все без исключения школьные предметы.
.jpg) Ирина Дворовенко в детстве с мамой. Фото со страницы И.Д. на Facebook |
И ни папа, ни мама не сказали вам, что танец - это тяжкий труд?
Понимаете, когда у тебя есть желание и любовь к тому, что ты хочешь делать, то тебя за уши не оттянешь. Сегодня я понимаю, что у меня мой труд был тяжелее, чем у моих родителей. А дочь моя, которой всего два года, уже сейчас ходит на балет…
А сколько было вам, когда вы начали заниматься?
Гимнастикой я занималась с пяти лет. С семи - пошла во Дворец пионеров – танцевала там. Без пуантов. А в десять уже поступила в училище. И помню, что я была очень самостоятельная и уверенная. Каждый день просыпалась в шесть утра, чтобы без пятнадцати семь выйти из дому. И так восемь лет! А когда вечером танцевали в «Спящей красавице», «Баядерке» или «Тщетной предосторожности», и спектакль заканчивался к одиннадцати ночи, я приезжала домой к двенадцати, а без пятнадцати шесть надо было вставать.
Кто были ваши педагоги?
Я в училище работала практически все время с Евгенией Гиляровной Сыкаловой. Она меня выпустила. Еще в училище она со мной подготовила программу на конкурс в Америке, где я выиграла серебро. Международный конкурс артистов балета. Это был 90-й год. До этого я еще выиграла два конкурса:в Донецке - республиканский, где получила Гран-при, и в Москве - Всесоюзный. Это был, по-моему, 89-й год. Он проходил в зале Чайковского. И я стала дипломантом конкурса по младшей группе. И потом сразу - Америка. Впервые я попала в Америку в 14 лет. Мой первый в жизни паспорт был американский, заграничный, потому что паспорт в Советском Союзе выдавали в 16 лет. Нашу группу «Дитя мира» - «Peace child» - собирали по всей стране. Надо было петь и танцевать. Маленькое такое шоу талантливых детей. Мы проехали по всей стране. Выступали в разных городах. Я влюбилась в Америку, но самое страшное - за этот тур я поправилась, наверное, на 15 килограммов. И когда я вернулась, мама сказала: «Девочка моя, у тебя щеки из-за спины торчат!». А мне было всё нипочем. Столько впечатлений! Мы видели не только Штаты, но и Канаду - Ванкувер, Монреаль. Английский по ходу учили. Поначалу на пальцах общались, но потом начали болтать потихоньку. Это был 1984 год.
А остаться в Америке не захотелось?
Мне невероятно понравилось – свобода, изобилие, но мыслей остаться у меня не было. Вернуться – хотелось. Дома ждали родители, а я все-таки единственный ребенок. Да еще так получилось, что я была первая в истории Киевского хореографического училища студентка, которая до выпуска получила три медали и, еще не закончив училища, на последнем курсе, когда мне было 17 лет, получила приглашение в Киевский театр танцевать ведущие партии. Так что вернуться было зачем. Моя история - очень редкий случай. Я танцевала уже «Белоснежку и семь гномов», трехактный балет, танцевала «Дон Кихот», и потом мне пришлось сдать досрочно государственные экзамены, потому что я получила «красный» диплом и за месяц до выпускного уехала на гастроли в Канаду, где танцевала ведущую партию Золушки! Несколько лет в театре я работала с народной артисткой Аллой Лагодой. А под конец киевской карьеры сработалась с народной артисткой Людмилой Сморгачевой. Она только завершила свою карьеру, и я попросила ее помочь мне подготовиться на конкурс. Она помогла и я выиграла Гран-при Первого Международного конкурса имени Сержа Лифаря. И тогда я попросила ее работать со мной дальше. К тому времени я вела в Киевском театре и «Лебединое озеро», и «Жизель», и «Золушку», и «Белоснежку», и «Щелкунчик»... То есть весь репертуар перетанцевала. Мне не хватало новых идей, чтобы развиваться. Я почувствовала себя в замкнутом кругу. И Сморгачева открыла мне глаза…
Ирина Дворовенко. Фото с сайта tumblr.com
Каждый спектакль пришлось понимать и переслушивать совершенно заново. Точнее, при всем моем темпераменте, она научила меня сначала думать, а потом - делать. Она говорила мне: «Вот «Жизель». Тебя Альберт пригласил на скамеечку, а ты даже не посмотрела, есть ли там скамеечка. Ты прыгнула и побежала, а ведь ты еще ничего не увидела! Сначала посмотри, а потом – беги».
Мы все переделали заново. Это было невероятно: каждый шаг сначала обдумать, а только потом сделать. И знать, прочувствовать внутренне, и своим путем выразить через себя. Одно дело – чистая хореография, а другое – как именно ты чувствуешь эту хореографию, твоя интерпретация сегодня. А не делать так и так только потому, что так сказал Петипа сто лет назад. Каждое движение должно что-то выражать. И пока я не буду знать, что оно выражает, никто из зрителей этого не поймет. Так я стала переосмысливать и переделывать все спектакли. Это был тяжелый творческий процесс. Она открыла мне дверь в совершенно иной мир, и я ей до сих пор благодарна. Я стала совершенно другим человеком.
Она вас видела в Америке на сцене?
Нет. Она в Америке не была. Следующий этап моей жизни – это встреча с Максимом. Встреча с ним и в жизни, и на сцене. Мы знали друг друга еще в училище, когда мне было десять лет, а ему одиннадцать. Мы встречались на переменках, иногда в поезде метро вместе ездили домой. А потом, когда я стала готовиться к конкурсам, мне всегда хотелось, чтобы моим партнером был он. Хотелось репетировать с ним, находиться с ним рядом, вместе. Потому что большую часть своего времени артисты балета проводят в репетиционном зале… То есть у меня с детства было желание найти себе партнера и для сцены, и для жизни. И первой симпатией всегда был Максим, но ни на один конкурс попасть с ним у меня не получалось.
Ирина Дворовенко и Максим Белоцерковский. Фото с сайта tumblr.com
А попросить педагогов вы могли?
Да, но в этом и была проблема. Именно педагог Максима не разрешал ему в училище танцевать со мной. Это была наша первая трагедия. Папа Максима ходил в училище, просил, но ему тоже сказали «нет».
Должна быть какая-то тайна у этого запрета!
Она и была, и её знали все: Максим танцевал с дочкой этого педагога. Максим был самый талантливый парень училища, и девочка та была очень талантлива. И педагог хотел сделать из них уникальную пару.
Но когда уже отец Максима пришел – это же серьезно.
Да. И педагог сказал: «Да, конечно...». И когда отец Максима сделал несколько шагов, педагог обернулся и крикнул ему вслед на всю галерею: «... но только через мой труп!». Так что мы были разлучены надежно. Потому что этот педагог, помимо того, что преподавал в училище, еще и вел в театре балетный класс. Поэтому у него было огромное влияние, и Максим не мог пойти против. А я все конкурсы выигрывала как одиночка.
Ирина Дворовенко и Максим Белоцерковский в спектакле «Лебединое озеро». Фото с сайта tumblr.com
И как же вы соединились?
Не было бы счастья, да несчастье помогло: отменили закон о том, что артистов балета не берут в армию. Это был 91-й год. И Максиму, чтобы не идти служить, пришлось уехать в Болгарию. Одноклассница вывезла его, и он работал и скрывался в Болгарии. Я потеряла с ним связь, но оставался телефон родителей. И когда я перетанцевала все партии в Киеве со всеми народными-перенародными партнерами, но своего - идеального партнера – так и не нашла, мне позвонил из Большого театра педагог Шамиль Ягудин, пригласил в группу Большого театра на гастроли в Америку и предложил выбрать себе партнера, которого я хочу.
Как же вы нашли Максима?
Его мама поехала в Болгарию. Когда родители туда приехали, у Максима не было даже денег на трамвай, и они с чемоданами полтора часа шли от поезда до его жилья. То есть не только на такси не было, не было даже на трамвай денег! И мать его сказала, что он должен вернуться. И когда он вернулся, я увидела, как он повзрослел. Я позвонила в Киевский театр и договорилась, что его возьмут на положение солиста. И как только он пришел, мы начали вместе готовить спектакли. Первый был «Жизель», и для нас он был особенно трогательный и дорогой, потому что это история того, как два молодых человека… Особенно Жизель… влюбляется и по наивности полностью доверяется, а потом, когда ее обманывает Альберт и ее мечты рушатся, - ее сердце не выдерживает и она погибает. Это была история зарождающейся любви. И мы с Максимом - тогда еще просто партнеры, друзья, начали над этой вещью работать. И у нас, конечно, было очень много сложностей вначале. Но взрослые балетные артистки, которые видели нас, говорили: «Боже, они так друг на друга смотрят! С этой парочкой что-то будет».
Ирина Дворовенко и Максим Белоцерковский в спектакле «Щелкунчик».Фото с сайта tumblr.com
Как Киев принял балет?
Прекрасно. Я была уже известна, - про меня были и передачи, и статьи, а Максим был новым человеком, но мы вместе были настолько свежей, чистой парой, что у нас появилось очень много балетных фанатов именно как у пары. Ну, а уж когда мы поехали на гастроли в Америку, то на гастролях мы познакомились поближе. Мы исколесили всю Америку - были и на Аляске, и в Гонолулу, и в Техасе. И как все пары, которые были действительно парами, нас поселили вместе в гостиничном номере. А мы безумно стеснялись друг друга и никому в голову прийти не могло, что у нас никаких интимных отношений нет! Ну, а когда все же стали близки, стали жить вместе, - где-то через год мы решили пожениться.
О нас многое писали, у нас была потрясающая пресса и это действительно был прекрасный тур гастролей, потому нас вскоре и пригласили снова. Но, признаться, и с Киевским театром мы ездили очень много. Мы были в Японии, Италии, Франции, Германии, Швейцарии и даже в Мексике. Я начала танцевать совсем ребенком, и первыми моими большими гастролями после Канады была Япония. В Японии я произвела фурор, потому что совсем девочка, я танцевала «Лебединое озеро» и «Щелкунчик». А «Спящая красавица» и «Золушка» были в следующем туре. И в первые мои гастроли Япония выпустила открытки - post card - с моим изображением. И мои балетные фанаты, которые собирают мои фотографии, до сих пор хранят те первые портреты с 90-го года.
Как началась ваша постоянная жизнь в Америке?
В Америке жизнь началась очень трудно… Мы были известные полноценные артисты с большим опытом, перетанцевавшие весь классический репертуар. Я была лауреатом четырех престижных международных конкурсов, а Максим - заслуженным артистом Украины. А в Америке его первым контрактом, который Максим подписал, был контракт не ведущего танцовщика, а кордебалетного. Через два месяца его перевели на сольный контракт, и только через четыре года Максим стал ведущим танцовщиком. А у меня и вовсе получилось так, что с 1994-го года директор обещал мне контракт либо солистки, либо ведущей. И я полтора года ждала, а потом он сказал, что может дать только кордебалетный контракт.
Ирина Дворовенко и Максим Белоцерковский в спектакле «Splendid Isolation 3». Фото с сайта jessicalangdance.com
Для меня это была трагедия жутчайшая. Во-первых, потому что я никогда в жизни не стояла в кордебалете, и если бы мне нужно было выбирать профессию артиста балета, и мне бы сказали, что ты будешь стоять в кордебалете, я бы выбрала другую профессию. У меня клаустрофобия: я не могу стоять рядом с кем-то и делать одинаковые движения. Должна быть только я на сцене и делать то, что мне сердце подсказывает, выражать свои эмоции. Я не могу работать, как марионетка. Поэтому подобное предложение было для меня просто шоком. И я сказала директору, что никогда в жизни не стояла в кордебалете и попросила его никогда меня не ставить в кордебалет. Я сказала, что могу бумажку подписать - для зарплаты - и даже посидеть на репетиции для галочки. И он согласился. Ни разу я не вышла в кордебалете, ни разу! Моя первая роль, через два дня после того, как я вышла на работу, была роль Гамзатти, потому что балерина повредила ногу. И директор обратился ко мне. Я станцевала эту партию в «Баядерке» и по сю пору танцую. У меня состоялись только две репетиции и театр улетел в Бразилию. У меня была первая ночь открытия театра. Для них я была как бы балетная девочка, но на самом деле я-то была уже ведущая балерина, и, конечно в Бразилии произвела впечатление на зрителя. Так что недостойный контракт – это было просто физически очень тяжело. И Максиму тоже. Потому что помимо того, что мы танцевали ведущие партии, а работать над ними стоит большого труда, так нас еще использовали на вспомогательных ролях - в двойках, тройках. То есть у нас была нагрузка сумасшедшая. Потому и пришлось потом и Максиму делать операцию, и мне. Потом у Максима была травма, еще одна операция, у меня травма – порвала связки. Я была в гипсе до колена, и не имела права вес опускать на ногу, то есть физически не могла ходить на костылях, пришлось одолжить инвалидную коляску.
Ирина Дворовенко в финале своего выступления 18 мая 2013 г. Фото с сайта tumblr.com
Второй раз - был разрыв связок из-за неаккуратности партнера, который со мной репетировал. И жалко - мой любимый «Евгений Онегин», и в самом начале сезона такая беда… Мне не хочется называть имя партнера. Он тоже был очень уставшим. Немного не там встал, и я врезалась в него и порвала связки на подъеме. Снова - полтора месяца в гипсе! Но я отказалась от операции… Мне выпилили дырку в гипсе и кололи в эту дырку уколы, чтобы связки срослись. Такое делалось впервые – прежде эти уколы делали только в спинные диски и с меня взяли подписку, как обычно перед любой операцией, что в случае моей смерти я прошу никого не винить. Это было, конечно, жутко – подписывать такую бумагу…
Дважды пришлось пропустить по полгода. Потому что это очень трудные операции были. Долгий восстановительный процесс. То есть время у нас было очень тяжелое. Но оно нас закалило невероятно. Оно воспитало нас. И я думаю, что порознь мы бы не смогли этого выдержать. Если бы поодиночке приехали… А так – мы очень помогали друг другу и понимаем друг друга с полувзгляда, а это - самое важное в отношениях между мужчиной и женщиной. При том, что мы очень разные: я человек спонтанный, а Максим у меня прежде чем сделать что-нибудь, всегда просчитает все стороны - стоит это делать или не стоит.
Ирина Дворовенко в спектакле «Splendid Isolation 3». Фото с сайта jetsetter.ua
У вас есть какой-нибудь яркий пример принятого совместно решения?
Конечно! Это наша дочь. У меня до 28 лет не было даже мысли о детях. Я хотела иметь ребенка, но как-то всё ждала, когда созрею. Америка была новая страна и хотелось прежде иметь надежную базу: контракт, вызвать родителей… Квартиру, деньги, постоянную работу. Я невероятно ответственный человек при всей спонтанности, а ребенок требовал еще большей ответственности. Но Максим решил: «Пора» - и в 2005 году я родила. Представьте, что до четырех с половиной месяцев беременности я танцевала! Просто очень аккуратно - убрала все тяжелое из репертуара, не прыгала, прислушивалась. Паре людей я сказала, и то – лишь потому, что надо было расписание делать, а меня заняли в тяжелом репертуаре, и мне надо было доказать, что я не могу.
Как руководство отнеслось к этому известию?
Немного были в шоке, но справились, поздравили меня. Кевин МакКензи, было, схватился за голову, потому что он только-только поменял расписание, но он все равно был доволен и поздравил меня, и очень внимательно ко мне отнесся: все мои пожелания выполнил, репертуар поменял на тот, что я просила. Это было очень приятно. В 4,5 месяца я ушла, потому что уже не могла двигаться так легко, как нужно было. Но каждый день занималась в классе - до восьми месяцев. И беременная тоже работала.
Кем же это?
Моделью: фотографировалась для журналов – демонстрировала модели одежды для будущих мам. Очень приятно было, когда нас сфотографировали для журнала «Вог». Я была на седьмом месяце беременности, и там дали большую статью обо мне. Совершенно изумительную фотографию сделала Анни Лейбовиц. Она потрясающая художница, с ней работать - одно удовольствие. Представьте, она подарила нам все пробные снимки – все «полароиды». А каждый из них выглядит как законченная картина. Эмма появилась на свет 24 марта 2005 года. Сегодня мы с Максимом не понимаем, как мы могли жить без этого чуда – нашей девочки.
Ирина Дворовенко с дочерью Эммой. Фото с сайта tumblr.com
Над чем вы работали в последние годы?
Каждый новый сезон в Линкольн центре в «Метрополитен» мы готовили новый репертуар. Это была и «Баядерка», где я танцевала две партии – Никия и Гамзатти. Для Максима этот балет был премьерным несколько лет назад. Когда в «Баядерке» выходила в последний раз Нина Ананиашвилли, я вышла с ней - Нина была Никия, а я – Гамзатти. Много всего было... Максим был занят в «Отелло» - танцевал Яго. Потом был репертуар Баланчина – одноактный балет «Симфони концертанте» на музыку Моцарта. Была прекрасная «Спящая красавица» в новых декорациях и новых костюмах…
Мы с Максимом танцевали «Ромео и Джульетту», «Лебединое озеро». Между концом сезона в «Метрополитен» и следующими гастролями в Калифорнии успевали слетать в Италию - станцевать там «Лебединое озеро» и вернуться. Мы были невероятно загружены, потому что помимо сумасшедшей физической нагрузки, которую с годами становится все тяжелее выдерживать, нам хотелось всегда уделить как можно больше времени и сил ребенку.
Я уверена, что при всей печали прощания со сценой знаменитого театра Ирину ждет великое утешение: занятия с дочерью. Которая тоже танцует...
Когда бывало нелегко, мы с Максимом всегда поддерживали друг друга, а сейчас, когда есть Эмма, – одно ее объятье делает жизнь прекрасной.
.jpg "Ирина Дворовенко в «Splendid Isolation 3»")
Ирина Дворовенко в спектакле «Splendid Isolation 3». Фото с сайта tumblr.com
Сегодня вся большая семья живет в Нью-Йорке – Максим Белоцерковский, Ира, маленькая Эмма и Ирины родители. Бывшие танцоры, они оба преподают, оба востребованы, а мама Иры даже иногда выходила на сцену вместе с Ирой в одном спектакле. «Нью-Йорк Таймс» с восторгом писала об этом.
Как отмечала признанный авторитет, балетный обозреватель«Нью-Йорк Таймс» Анна Кисельгоф, Максиму с Ириной удалось достичь такого уровня партнерства, каким славилась легендарная пара - Нуриев и Фонтейн.
Источник: newswe.com
Налоговая служба США предлагает облагать NFT налогом, рассматривая их в качестве физических предметов коллекционирования, а не финансовых активов. Новая классификация NFT повысит налог на прибыль с них...
Семейная пара Хорхе и Стелла Аранета из Филиппин подала иск против крупнейшего по размеру активов банка США JPMorgan Chase за распродажу их драгоценностей, которые хранились в ячейке банка в Нью-Йорке
Приложения банков в смартфонах позволили клиентам переводить миллионы долларов несколькими нажатиями, что в корне изменило формат поведения банкиров и реакцию финансовых регуляторов на риски крушения кредитных организаций...
Прокуратура в США сняла обвинения c создателя культового мультсериала 'Rick and Morty' Джастина Ройланда. В 2020 году против него было возбуждено дело о домашнем насилии, после чего он лишился работы...
Федеральный прокурор Манхэттена Элвин Брагг пока не смог убедить коллег, что собрал достаточно улик для предъявления уголовного обвинения бывшему президенту США Дональду Трампу...
Первый в истории русской иммиграции в Америке общинный мемориальный дом «Лисовецкий» – это место, где в скорбную минуту ухода родного человека, вы будете обеспеченны самой добросовестной помощью на родном языке
Профессиональная видео-съемка и монтаж видео. Телефоны: 1(518) 365-1460, 1(518) 365-3907; e-mail: olegasaulenko@gmail.com
Добавить комментарий
0 комментариев